Lie Like A Lion

יסמין גודר חוזרת למפגש עם חומרים פיזיים ורגשיים ואביזרי במה מהארכיון האישי שליצירותיה מה־15 השנים האחרונות, ודרכם בוחנת מחדש ומשחקת עם דיוקנה כיוצרת מבצעת. בעבודה ישנה כוונה לחשוף, לשחק ולהציג את תשוקתו של הגוף לאבד כוח, לאבד צורה, לוותר על שאיפות ולחשוף חולשה. על הבמה ולאורך היצירה גודר נפגשת עם הפסנתרן מתן דסקל ונגן הויולה משה אהרונוב, המנגנים יצירות של המלחינים העכשוויים כחלק מהפסקולהייחודי של יצירה. נוכחות המוזיקאים על הבמה כל הזמן משתנה, ובזמן שגודר חושפת שכבות של זהות שבורה, לא ברור אם המוזיקאים הם שותפיה או זוממים תחתיה. למרות אופייה המאוד אישי של היצירה, היא מתקשרת גם עם הצורך הלאומי חברתי להתגבר על חולשה ובכך מדגיש את התלות והחזרתיות אל הפחד קיומי כמניע לכך.ֿ

The world premiere of the full evening version of Lie Like A Lion was in Bassano del Grappa IT, as part of B-Motion. The first version was commissioned by Les Subsistances, Lyon FR, as part of the third
edition of Festival Aire de jeu(2014) which was dedicated to the American composer Nico Muhly. The creation enjoyed the support of the Israel Lottery Council for Culture & Arts

  • כוריאוגרפיה וביצוע:
  • דרמטורגיה:
  • ויולה:
    משה אהרונוב
  • פסנתר:
  • תאורה:
  • סאונד:
    אורן כהן
  • תלבושות:
  • עריכת וידאו:
    יונתן בר-אור
  • הפקה ואדמיניסטרציה:
  • אביזרים:
    מחוך קופסאות גפרורים - רות פלמון ״הקיר של אלינה״ (1999); מחוך פרחים, פאה - ענת שטרנשוס-בדני, ״אולם״ (2003); חזיית ציצים מגומי- אילנית שמיע ״שתיים שעשוע ורוד״ (2003); מסכת אריה, סכין - אלונה רודה, ״אני רעה אני״ (2006); כפכפי גומי, חלוק - ענבל ליבליך ״אוהבים אש״ (2009); חגורת פומפונים, פאת ליצן, פאות צבעוניות, שרשרת נייר - תום קרסני, ״See Her Change״ (2013)
  • וידאו ״כוכבים״:
  • מיצב פרוות:
  • מוסיקה (לפי סדר הנגינה):
    Nico Muhly Drones and Violin: Material in Sevenths, Part 3 (the 8th tune, after Thomas Tallis), Part 5 Salvatore Sciarrino Tre Notturni Brilianti per Viola Sola - 2, 3 Nico Muhly Drones and Viola - Material in D, Part 2 Salvatore Sciarrino Tre Notturni Brilianti per Viola Sola – 1 Gal Schuster Here/ Now for viola solo* (excerpt) *The piece was written in the frame of TPME, generously supported by the Adle and John Gray Endowment Fund
  • תודות מיוחדות: